Женщина, которая взорвала арт-сцену

«Делла (Улица)» была основана на секретарше телешоу «Перри Мейсон», чьи ноги были магнитом для камеры. Фото: Анна Славит

В 1970-е годы Анн Славит превзошла ожидания своими надувными общественными работами.

Когда в прошлом году наполненный баснями мюзикл «В лес» готовился ко второму возрождению на Бродвее, продюсеры подумали, что было бы здорово возродить и его главный рекламный элемент: 42-футовую ногу гиганта из «Джек и бобовый стебель». . Когда спектакль дебютировал в 1987 году, надутая скульптура свисала снаружи театра Мартина Бека. Его снова представили во время возрождения 2002 года.

Но нога, похоже, вылетела из города. Как сообщила газета The New York Times, хотя люди, участвовавшие в предыдущих постановках, говорили, что фильм хранился где-то далеко, никто не мог точно сказать, где именно.

«Нога гиганта», использовавшаяся для продвижения фильма Стивена Сондхейма «В лес», включала в себя второй ботинок с гвоздями, балансирующий на крыше театра. «Это символизирует ожидание, пока упадет другой ботинок», — сказала художница Анн Славит, — «соответствуя более мрачной чувствительности Сондхейма». Фото: Анна Славит

У Анны Славит, J70 (BFA), AG85 (MFA), нью-йоркской художницы, которая ее создала, возникла неплохая идея. Она знала, что когда выставка закрылась в 2002 году, съемочная группа допустила ошибку, сдув скульптуру, прежде чем попытаться ее снести, что сделало ее неуправляемой на ветру. В итоге они разрезали его на куски. Недавно Славит заявила, что подозревает, что история о том, что гигант все еще находится где-то на складе, — это сказка.

Она сказала это без злобы. Еще в 1986 году, когда она закончила «Красные туфли» — пару надутых балетных туфель длиной 30 футов, украшавших стену Бруклинской музыкальной академии, — она сказала, что эфемерность скульптуры была частью ее привлекательности.

Как и сам танец, «образ остается с вами», — сказала она в документальном фильме 1987 года об этом произведении искусства. «Нет необходимости, чтобы оно оставалось и было постоянным». Нелегко говорить о проекте, на реализацию которого у нее ушло три года.

Славит был пионером надувного поп-арта в 70-х и 80-х годах, создавая общественные произведения, которые нелегко забыть. Задолго до того, как надувные Деды Морозы и снеговики стали повсеместными праздничными украшениями на пригородных лужайках, Славит придумал, как лепить из воздуха, сваривая вместе виниловые шкуры высотой в несколько этажей и надувая их промышленными вентиляторами.

Эскиз Славита к «Ноге великана». Фото: Анна Славит

Однако до надувных лодок появились ноги. В детстве в Бингемтоне, штат Нью-Йорк, ей казалось странным, что всем женщинам в ее жизни приходилось каждый день носить платья и высокие каблуки. «Я думала, что мир взрослых и его правила смехотворны», — сказала она.

К тому времени, когда Славит приехала в Бостон учиться в Университете Тафтса и Школе Музея изящных искусств (ныне SMFA в Тафтсе), правила казались еще более абсурдными: она могла носить джинсы и рабочие ботинки на уроках рисования, но ей пришлось сменить одежду. в юбку и чулки на ужин в общежитии за пределами кампуса, где она жила. Когда в 1970 году она закончила учебу со степенью бакалавра искусств, она была готова обратить внимание на то, как женщин изображают в средствах массовой информации, особенно на то, что идеальная женщина часто представляла собой не что иное, как пару великолепных ног.

Она рисовала эскизы фантастических скульптур с огромными ногами в качестве фокуса, даже не ожидая, что сможет их построить. «Я не думала, что у меня есть все необходимое», — сказала она. «Весь мир искусства был таким мачо».

Но когда куратор Художественного музея Джорджа Уолтера Винсента Смита в Спрингфилде, штат Массачусетс, похвалил один из ее эскизов и спросил: «Сможете ли вы это сделать?» она поймала себя на том, что говорит: «Да».

Новости

Женщина, которая взорвала арт-сцену